细节，顾名思义，就是细微末节，它是人物、情节、环境的最小单位，犹如人体的细胞。细节描写是对文学作品中的人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实所作的具体、深入的描写。细节是文学作品的血肉，没有细节，作品就失去了生命。细节描写赋予艺术形象以生命，是文学作品中最富有活力的因素。细节描写可以是人物的语言、动作、心理、外貌，也可以是作品中的环境。学生在平时的写作中，要学会运用细节来刻画人物或事件，做到于细微处见精神，让自己的文章真正做到有血有肉，富有真情实感。
【经典呈现一】
一会儿，门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。我看她头上已硬挠挠地挽了髻，便大嫂长大嫂短地向她道歉，说刚才这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑。我说完了，她也不作声，还是低头咬着嘴唇，好像忍了一肚子的笑料没笑完。这一来，我倒有些尴尬了，下面的话怎么说呢！我看通讯员站在一边，眼睛一眨不眨地看着我，好像在看连长做示范动作似的。我只好硬了头皮，讪讪地向她开口借被子了，接着还对她说了一遍共产党的部队，打仗是为了老百姓的道理。这一次，她不笑了，一边听着，一边不断向房里瞅着。我说完了，她看看我，看看通讯员，好像在掂量我刚才那些话的斤两。半晌，她转身进去抱被子了。
——茹志鹃《百合花》
【技法赏析】
小说中的“我”和通讯员分头向老百姓借被子，可是他没有借到，还跟老百姓闹翻了，为了挽回影响，“我”同他到老百姓的院子里，“只见堂屋里静静的，里面一间房门上，垂着一块蓝布红额的门帘，门框两边还贴着鲜红的对联。”战乱时的村庄院子反而显出喜庆的气氛，这一环境的细节描写暗示这一户人家有点不平常。接着是对一个年轻媳妇的肖像描写，是一个特写镜头，作者用一连串的动作来写，“她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑”，从这一细节中，人物的性格已经显出一些端倪，紧接着，“这一次，她不笑了，一边听着，一边不断向房里瞅着”，直到最后，“她转身进去抱被子了”。细节一个连着一个，把年轻媳妇为革命着想，顾全大局的崇高的精神风貌写出来了。
细节的运用，既刻画了人物的性格特征，又推动了故事情节的发展，可谓一箭多雕。
【仿写片段】
母亲放下担子，来不及擦一把脸，便请老师进屋坐下，赶忙走到厨房里，倒了一杯开水，双手端着茶杯，递给老师。见到老师的那一刻，母亲有点手足无措，她扯了扯衣角，坐下，十分谦恭地对老师说道：“真的不好意思，我的那个不争气的儿子，又惹你跑一趟。”母亲说着，有点儿局促不安的样子。老师把儿子在学校里犯下的错，一一地告诉了母亲，母亲听着，一声不吭，像是个犯了错的孩子一般，一直低着头，双手不停地搓着衣角。临走时，老师狠狠地丢下一句话：“要是再这样的话，我还是请你们把孩子领回家吧！”
【经典呈现二】
冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。他手持竹刀，这里抹一抹，那里抹一抹。对这么精巧生动的“武松打虎”，你还有什以可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花背，倾全身之力向大虫身上压，右手揪住大虫的耳朵，左手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。这会儿冯兰瑞双眉挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件作品，摇了摇头。片刻之后，他似有所悟，重新拿起床上的竹刀，挑一点紫泥，朝着武松的拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。于此，冯兰瑞的花白胡子里才露出一丝不易觉察的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起来。
——房树民《泥活》
【技法赏析】
文章一开始，冯兰瑞老头坐在桑木案前，眼睛像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。然后，他操起竹刀，对作品进行修改，“挑一点紫泥，朝着武松的拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋”。他这样做的目的正好表现出老艺人正直无邪的性格。冯兰瑞热爱艺术，可他绝不容许自己的作品有瑕疵，容不得正直的人的信念有瑕疵，这样，老艺人的形象，浮雕似地刻画了出来。作品正是通过这样的细节来表现人物的性格特征，真实地再现了典型环境中的典型人物。
【仿写片段】
爷爷坐在灶膛前，头上戴着一顶鸭舌帽，上身穿着一件褐色的中山装，低着头，不停地向灶膛里添柴，灶膛里的火光映红了他的脸。奶奶则在一旁，系着一条花色的围裙，正在擀饺子皮，奶奶手里的擀面杖在饺子皮上来回地搓，不一会儿，一张张圆形的饺子皮就做好了。我一会儿看看爷爷，一会儿看看奶奶，不久，锅里的水开了，直冒着热气，奶奶把一个个饺子放进锅里，接着，饺子在锅里上下翻滚，像一只只白色的小船，又像一个个洁白的精灵，我看着锅里的饺子，舔了舔舌头。
【经典呈现三】
一語未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人，从后房进来：这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上带着赤金盘螭璎珞圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙；一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚：粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
——曹雪芹《红楼梦》
【技法赏析】
王熙凤的出场，是先闻其声后见其人。“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，她先声夺人，一下子就把来者的三魂六魄给拘定了。在贾府，王熙凤可以这样说话，体现出王熙凤的位高权重。随着后台这一声，一个浓妆的少妇出场了。作者接着用重笔浓彩描绘了其外貌特征。这里，前十数句关于王熙凤衣着和外貌的华丽描写，是细腻的工笔画，是实写；而最后两句则是充满了空灵之气的写意画，是虚写。虚实结合，一个贵族少妇形象合眼如见。而“丹凤眼，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”也能够体现出王熙凤的心机深沉。
【仿写片段】
忽然，一个衣衫褴褛的乞丐映入我的眼中。他披着破旧的衣服，一头蓬乱的头发被雨浇得湿透，饱经沧桑的瘦削的脸，犹如荒凉的戈壁，死气沉沉。他那双伤痕累累的脚光着，踏在冰冷的马路上，一拐一拐地行走着，像一只瘦小无助的鸟儿，在风中吃力地撑着双翅，却无法与寒威抗衡。突然，他停住了，他低头看了看——那是一只破旧干瘪的易拉罐。他怔了怔，停顿了一下，渐渐地弯下他瘦弱的背部，伸出那双干瘪得像树枝般的手，小心翼翼地，一颤一颤地捧起它。他手里紧紧地拽着那只易拉罐，几乎是紧贴着胸膛，然后一步一步地向前走去。他看到了垃圾箱，眼里透出如释重负的神色，郑重地将它放进垃圾箱里，然后带着满足的情绪，拖着瘦弱的身躯，渐渐地消失在朦胧的雨中。
【经典呈现四】
女人没有说话。过了一会儿，她才说：
“你走，我不拦你，家里怎么办？”
水生指着父亲的小房叫她小声一些，说：
“家里，自然有别人照顾。可是咱的庄子小，这一次参军的就有七个。庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些，爹老了，小华还不顶事。”
女人鼻子里有些酸，但她并没有哭，只说：
“你明白家里的难处就好了。”
——孙犁《白洋淀纪事》
【技法赏析】
作者运用简短的对话，十分细腻地揭示出根据地妇女丰富的内心世界：“你走，我不拦你”，说明她在大敌当前之际深明大义；“家里怎么办？”这是一种含有深情的“启发”，却并不要求他来解决。“你明白家里的难处就好了”，这一句表示了她对丈夫的谅解，她所要求于丈夫的，也就是这些。应该说，这是一个合理的要求。这里，当然有感情上的矛盾，但这种矛盾不仅不会损害人物性格，倒是加强了这一性格动人的力量和正面教育的效果。因为她在民族利益和家庭利益发生冲突的时候，毅然决然地承受了全部家庭重担，让丈夫安心去打仗，这是一个平凡的人，却有着一颗高贵的时代灵魂。
【仿写片段】
父亲脱下外套，往沙发上一放，走到女儿的桌子前，轻声地说道：
“女儿，这几天在学校里表现如何呀？”
“没什么，很平常，跟往常一样。”女儿头也不抬地继续写她的作业。
“真的没事吗？可我听說你在学校里发生了一件事。”父亲不紧不慢地说道。
“什么事呀？我可没听说呢！”女儿依旧低着头。
女儿心想：难道学校告诉他了，我在学校犯了个错误，说不定是班主任老师早已打电话给他了。女儿越想越觉得怕。
“爸，真没事，你是不是多心了？”女儿冷不防地冒出一句。
“哦，要是没事就好，如果有了事，你可要告诉爸爸。”父亲坚定地说。
【技法梳理】
一、写细节，首先要做到细节的真实、典型。要保证细节的真实，必须要目光敏锐，察微辨细，要像金圣叹所说，一花、一瓣、一毛、一鳞、一焰，“其间皆有极微”，不仅要体察出微妙差别，还要能体察出微妙之理。除此外，细节还要典型。典型化的细节，能有助于刻画人物的典型性格，有助于描绘出典型的环境，有助于表现作品的主题。
文章的细节是从生活中来的，是靠我们平时细致的观察得来的，而不是凭空编造出来的。从生活中选取的细节才是真实的。如果不注重细节的真实，文章往往会失实，变得苍白无力。
二、其次，要抓住特征，细化动作，延长过程。
抓住人和物的典型特征，运用美术笔法，精工细笔，描画出人物的细部相貌和事件的细微进程。这是细节描写最常见、常用的方法之一。
把一个动作具体的——分解成一个个细微的动作，延长其过程，有助于读者在阅读时产生画面感。叙述类作品中，画面感越强，作品越具体生动。因此，我们在写作人物动作时，不可一笔带过，一定要细化动作，就像电影里的慢镜头一样，慢慢地放，慢慢地写，给读者留下深刻的印象。
三、写细节，还要学会运用修辞，画其神韵。
写细节，还要做到用词以少胜多，乃至一字传神，再恰当地运用比喻、拟人、反复、夸张等修辞，可以增强语言的生动性。运用细节描写，一定要对细节进行精心雕琢，使其生动形象地表现事物特征。
四、写细节，关键在于细。细节不细，人物就成了一个个活动的影子，事件成了一个路线图，主题也就成了没有血色的符号。这就要求我们要抓住“一言一动之微，一沙一石之细”，把它们巧妙地镶嵌在文章的构思中，突显人物的神韵和作品的主题。在具体的写作中，要充分发挥自己的联想与想象能力，使细节描写更细腻、更生动、更传神。