万事开头难，嘿嘿！这句话在作文上体现得更加明显。但是，万事又都有套路，作文也不例外。写写景作文，只要掌握了这几个秘籍，我保证你不会咬破笔杆子。
秘籍一：传说开头法
很多景点不仅景色很美，还与传说、故事有关，而这些传说、故事，就像是景点的灵魂，更是作文的文化底蕴。加了传说、故事之后，你的作文也能立刻高大上起来。要是用它开头，那效果更加杠杠滴！
举个例子来说吧：
例1：
有一个姑娘，牙长得好。有人问她：
“姑娘，你多大了？”
“十七。”
“住在哪里？”
“翠湖西？”
“爱吃什么？”
“辣子鸡。”
过了两天，姑娘摔了一跤，磕掉了门牙。有人问她：
“姑娘多大了？”
“十五。”
“住在哪里？”
“翠湖。”
“爱吃什么？”
“麻婆豆腐。”
这是我在四十四年前听到的一个笑话。当时觉得很无聊（是在一个座谈会上听一个本地才子说的）。现在想起来觉得很亲切，因为它让我想起翠湖。
——汪曾祺《翠湖心影》
例2：
全中国的读书人，大概从唐朝以来，命运中就注定了应读一篇《桃花源记》，因此把桃源当成一个洞天福地。人人皆知道那地方是武陵渔人发现的，有桃花夹岸，芳草鲜美。远客来到，乡下人就杀鸡温酒，表示欢迎。乡下人皆避秦隐居的遗民，不知有汉朝，更无论魏晋了。千余年来读书人对于桃源的印象，既不怎么改变，所以每当国体衰弱发生变乱时，想做遗民的必多，这文章也就增加了许多人的幻想，增加了许多人的酒量。至于住在那儿的人呢，却无人自以为是遗民或神仙，也从不曾有人遇着遗民或神仙。
——沈从文《桃源与沅州》
秘籍二：抒情开头法
写景的终极目的就是抒情，言志。一样是看夕阳，有人看到的是“夕阳无限好，只是近黄昏”；有人看到的却是“莫道桑榆晚，为霞尚满夭”，所以一开篇先抒情，就为全文定下了基调。
例1：
我爱月夜，但我也爱星天。从前在家乡，七八月的夜晚，在庭院里纳凉的时候，我最爱看天上密密麻麻的繁星。望着星天，我就会忘记一切，仿佛回到了母亲的怀里似的。
——巴金《繁星》
例2：
我诅咒废墟，我又寄情废墟。
废墟吞没了我的企盼，我的记忆。片片瓦砾散落在荒草之间，断残的石柱在夕阳下站立，书中的记载，童年的幻想，全在废墟中殒灭。昔日的光荣成了嘲弄，创业的祖辈在寒风中声声咆哮。夜临了，什么没有见过的明月苦笑一下，躲进云层，投给废墟一片阴影。
——余秋雨《废墟》
秘籍三：排比开头法
开头先排山倒海地输出一通，让人感受到锐不可当的气势和节奏感，这样的写法能先声夺人，给对方留下深刻的初步印象。
例1：
人真是奇怪，蜗居斗室时，满脑都是纵横千里的遐想，而当我在写各地名山大川游历记的时候，倒反而常常有一些静定的小点在眼前隐约，也许是一位偶然路遇的老人，也许是一只老是停在我身边赶也赶不走的小鸟，也许是一个让我打了一次瞌睡的草垛。有时也未必是旅途中遇到的，而是走到哪儿都会浮现出来的记忆亮点，一闪一闪的，使飘飘忽忽的人生线络落下了几个针脚。
——余秋雨《蜡梅》
例2：
黄河，是神圣的。那一泻万里、气吞山河的气势，那浊浪排空、惊天动地的咆哮，那凝重深沉、黄金一般的色彩，都给了我永恒的崇拜。
——海飞《黄河梦》
秘籍四：对比开头法
一开始就有对比，把不同的事物、景物放在一起，这样一来，会让你真正要写的对象特征更加突出。
例1：千佛山、大明湖和趵突泉，是济南的三大名胜。现在单讲趵突泉。
——老舍《趵突泉》
例2：
沙漠中也会有路的，但这儿没有。远远看去，有几行歪歪扭扭的脚印。顺着脚印走罢，但不行，被人踩过了的地方，反而松得难走。只能用自己的脚，去走一条新路。回头一看，为自己长长的脚印高兴。不知这行脚印，能保存多久？
——余秋雨《沙原隐泉》
秘籍五：悬念开头法
不管大人小孩，都有好奇心。所以，我们可以在开头先抛出一个悬念，勾起对方的好奇心。如此一来，读者就有兴趣往下阅读啦！
例1：
小雪后的济南美在哪儿呢？
——老舍《济南看雪》
例2：
狼山在南通县境内，并不高，也并不美。我去狼山，是冲着它的名字去的。
——余秋雨《狼山脚下》
秘籍六：开门见山开头法
别弯弯绕了，说了半天，你究竟在说什么呢？不如直接开门见山，你想写什么，直接就给安排上。
例1：
我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园，实际就是地坛。许多年前旅游业还没有开展，园子荒芜冷落得如同一片野地，很少被人记起。
——史铁生《我与地坛》
例2：
为了看日出，我常常早起。那时天还没有大亮，周围非常清静，船上只有机器。
——巴金《海上的日出》