贺友直被誉为中国连环画界的“一代宗师”。

当初，贺友直全家搬进上海巨鹿路，一个面积只有31平方米的“斗室”中，楼梯又高又陡，厨房公用，如厕要去弄堂尽头的公厕。

晚年，賀友直将自己1400余幅手稿捐赠给了上海美术馆。一天，朋友老韩来访，见他还住在60年前的“斗室”，忍不住替他惋惜道：“你为什么不把手稿卖给个人，然后去买一套三室两厅的大房子住呢？听说你捐给国家的手稿值好几套房子呢！”贺友直幽默地说：“我觉得现在的房子就挺好的，还是‘两室两厅’的呢。你看，客人来了喝茶聊天是客厅，摆上碗筷汤饭是餐厅，搁上一块木板是工作室，晚上拉上帘子是卧室，功能一个也不少呀？”

接着，贺友直正色道：“如果把画稿卖给了个人，它的艺术性就局限于小众人群了。但捐给国家就不一样了，比如美术馆、展览馆，就能被大众欣赏得到。即使张贴在地铁站，它的价值也能得到最大程度的体现。”

◎萤火小语：爱因斯坦曾说过，很多人为了房子、车子而奔波、追逐，这是时代的特征。然而，贺友直却是个例外，在时代洪流中，他未曾刻意追求物质方面的东西，从而收获了内心的自由与安宁。

◎文题延伸：我的陋室；小与大；物质与精神……

（冯国伟摘自2017年9月22日《生命时报》）