认真执着

　　“我更在乎的是留得住的作品”，段奕宏的坦诚流露出他已将认真“二字”融入了自己的骨血中，因为只有用心认真拍出的作品，才是“留得住的作品”。世界上就怕“认真”二字，段奕宏这种匠人精神，使他在拍戏时对大小细节都认真钻研、嚴格要求，不断挑战自己、折腾自己，当然，最终也成就了自己。

　　开拓创新

　　段奕宏从不演重复的角色。因为他知道重复不过是原地踏步的停滞，只会让自己在熟悉与方便所带来的优越感中故步自封，并不能提升自己的认识，开阔自己的眼界。段奕宏偏爱于挑战自我、开拓创新，因此他既去扮演仗义又狡黠的特种兵老，又去扮演执着守护爱人的深情男子阿明，在一个个千差万别的角色中，他体验到了不同生命的价值内涵。

　　（特约教师 熊桃金）

　　段奕宏出了名地“难搞”。

　　他挑戏。看完整本《白鹿原》，他认准了要演黑娃。给他白孝文不演，给他鹿兆鹏不要。导演王全安答应了，中途又变卦，他没来由硬气得很：“导演，我们下次合作。”

　　“哎呀，黑娃就是你的，你命硬哪！”两个半月后，他接到电话，“奕宏，我们决定让你来演黑娃。”把他高兴得恨不得颠儿出门外多跑半个小时的步。

　　对喜欢的角色，得不到就不将就，对想探索的演法，更是坚持得有点儿轴。他知道自己这个架势容易得罪人，心里来个“一锤子买卖”的预设，大不了，拍完这一部，就再也不跟这个导演合作了呗。拍《记忆大师》，为了喝不喝一瓶水连拍20多条以后，陈正道压力山大，还真的有点儿不想再跟他合作了，“他对于角色的建立结构太复杂。”过一会儿，陈正道静下心来，又忍不住想给他量身打造一个角色，不管以后拍摄现场会变得多痛苦了。对他是又爱又恨。

　　段奕宏自己提起来，倒是没有丝毫“反省”。“演员要做的工作是提供众多的可能性”，在他眼里，那些对戏的纠结不过就是尽了本分。翻过来寻思，覆过去研究，哪种好，试过才知道。

　　于是你发现他没演过什么“一样”的角色。这个“一样”，当然不是说角色性质的重复，而是角色内心世界的波澜。他不喜欢重复自己，那样没劲。

　　看袁朗时，你觉得一个仗义又狡黠的特种兵老A不过如此了。看龙文章时，你想，这个男人的眼神如此悲悯，好像能盛得下整个世界。看《爱有来生》时，被阿明的一汪深情给化进心里。看《海上孟府》，又感慨孟文禄的深沉。

　　要演什么之前，他习惯先把自己“放进去”。看着剧本，画面和场景好像就在眼前打开，找到自己和角色、角色和角色、角色和剧情之间契合的点。在表演系拍毕业大戏的时候，段奕宏跑去安定医院观察精神病人。开了介绍信，自己在外面一站就是半天，“置身于一个境遇之中”，他觉得这样有张力。

　　拍《烈日灼心》，要学深潜。他一个新疆人，怕水。没办法，只能“死磕”。“噗”一声下去，一口气两米，他发现嗓子里有东西。教练一下把他拽上去，嘴里，鼻腔，全是血，原来因为扎得太猛，毛细血管挤压，破裂了。

　　生命在于折腾。聪明人折腾别人，老实人折腾自己。段奕宏老老实实折腾着自己，顺便博了个“难搞”的名头。他多了不少外号，“戏妖”、“戏奴”、“戏疯子”，对戏，没商量，也没退路。

　　“我更在乎的是留得住的作品”，他说，他更在乎的是作为一个演员，尽了本分，去呈现有“成色”的人物形象，“我选择做这样的演员，我在乎做这样的演员”。