通过一本日记，我们可以了解日记作者的性格特征。写日记，也不失为描摹自画像的好方法。蔡康永先生则通过这样一本《痛快日记》，向大家展示了那个想打架却又无架可打的小孩形象。

痛快日记

文/蔡康永

我九岁开始唱平剧。很多人也以为我“有病”。

还有人以为我对“传统中华文化”有興趣。

其实，原因很“低级”：

我想要打扮成古时候的人，打架。

如此而已。

我想要拿刀拿剑、穿盔甲、带军队，跟人“相杀”。

因为我小时候迷两样东西：布袋戏、武侠片。

布袋戏和武侠片，对我来说，是同一件事情： “穿古装打架。”可是，那时候的武侠片，几乎没看过有小学生在当主角的，电影里偶尔出现一两个小孩，不是流落路边的小乞丐，就是忠臣的家眷，在忠臣惨遭“全家灭口”时，负责倒在大门门槛上，提供永远“晚到一步”的侠客，跨进门槛后，有尸体可以翻看，再咬着牙丢下一句：“连小孩子也不放过！”

我一点也不想演小乞丐和被侠客翻来翻去的尸体。我要演英雄！我要打架！

没有机会主演武侠片，并不表示我会向往去当布袋戏的“操作员”。我也买过布袋戏偶来尝试一番，左手戏偶和右手戏偶相杀。结果呢？如果右手打赢，舍不得让左手戏偶就此死掉；换成左手打赢，又舍不得让右手死个干净，于是此起彼落、没完没了，最后实在筋疲力尽，只好收摊大吉。

我的英雄打架梦，明显遇到了瓶颈。

我没有放弃。

我现在重新翻看七岁时，扮成平剧里马超、石秀，还有黄天霸的照片，才忽然醒悟到：在我后来勉强延续到十五岁的唱戏生涯里，我再也没有机会演到这等英雄的角色了！

显然一个人一生能扮的英雄，配额是有限的。

我在七岁就把扮英雄的配额用光，等后来九岁真的上台唱戏，就只能扮扮狗熊了。

哪一位狗熊？

知名度极高、成就感极低的，杨四郎。

杨四郎，一个“和番”的男子。（为什么从没有人把他和王昭君相提并论？）

一个十岁的小孩，实在无法了解一—

一出毫无英雄气概的“四郎探母”，竟然让全场一堆中国大陆移来，留在台湾、从头再成了一次家、立一次业的中老年绅士，纷纷热泪盈眶，台上几个加起来不到四十岁的小鬼，弄哭一堆七十老翁哪。

为了一逞血气之勇，实现“打架”美梦，才上台唱戏的我，竟然莫名其妙的跳过了“打架”的层次，被迫见识了人生如戏的种种委屈、种种纠缠不清的荒谬和辛酸。（节选）

拓展

对待我自己小时候剩下来的蛋壳碎片，我也是这样，觉得可笑，也有嫌恶，还有眷恋。

但真正让我珍藏在记忆之中，再三回味的，是每次啄破蛋壳那一刻，猛烈扑面而来的鲜活空气、眩目天光，以及那令我惭愧又狂喜的、跨出蛋壳时无所遁形的浑身狼狈、蹒跚步伐。

啄破蛋壳这么细小的动作，在别人眼中是微不足道的。但我却很珍惜自己在这些时刻的小小力气和勇气。

一蔡康永《痛快日记》自序

阅读笔记区

1.因为一个想要打架的梦想，蔡康永选择学评剧（蔡康永书中写作“平剧”，但实际应为“评剧”），但愿望却未能实现。在你的童年时代，是否也有过如此天马行空的梦想？你为此做了怎样的努力呢？

2.如果蔡康永是你身边那个整天想打架的小孩，你会怎样看待他呢？