【适用话题】原生家庭 主观努力自我修复

重温老片《菊次郎的夏天》，我意外发现它触及了一个当下正热的话题：原生家庭。

9岁的正男阴郁安静，他的世界里，声音、表情和情绪很少，因为生活太空白。而他的原生家庭，也是如此的空白——爸爸車祸离世，妈妈远嫁异乡，他跟着年迈的奶奶过活。所以影片伊始，正男的孤独无处不在又无边浩瀚，随时都能把他吞噬。

这种状态下的正男，很容易让人担心他会长成像菊次郎那样的废柴。

中年大叔菊次郎，外表看起来又凶又猛，其实整个人又又二。他终日无所事事，靠着老婆混吃等死。关于他的原生家庭，电影中只用了一句台词便潦草地交代完毕——自幼被母亲抛弃。菊次郎的现状，特别符合原生家庭罪不可赦的论调。他自己似乎也有相同的认知，一边挥刀斩断和母亲的血缘亲情，一边心安理得且无底线地沉沦。

帮助正男找妈妈，是菊次郎从其老婆大人那里领来的任务。结果还没上路，他便将老婆给的路费连同正男的零花钱输光了。直到他看见正男遭遇流浪汉猥亵，虽拼死抵抗，却不敢喊叫，整个人惶恐又无力时，他好像看到了小时候的自己。或许从这个时候开始，他才决定帮助正男。于是，身无分文的两个人开始了搭顺风车寻找正男妈妈的旅程。

与能否找到妈妈无关，这注定是一场非同寻常的奇妙旅程——一个不如意的中年大叔，为了一个不快乐的孩子，贡献了自己所有的智慧和爱。不能进游乐园，他用绳子挂在树上，做了一架简易秋千教正男荡；垂钓的河中无鱼，他让两个路人扮演八爪鱼逗正男开心；他领着三个成年人，陪正男玩进阶版“木头人”……他讲不出人生大道理，也无力讨好自己和生活，只能倾尽所能取悦一个叫正男的孩子。

也正是在这趟旅程中，正男像从黑白默片中走进了彩色蜡笔画里，色厉内荏的菊次郎也像暮冬的风，阳光晴好时，开始变得温润和柔软。最难得的是，他去养老院探望了母亲。一个没能成为母亲骄傲的儿子，没有勇气走近，只是远远地看了一眼。那一刻，他的悲伤实在又具体，却满怀光明。

整部影片中，最值得玩味的一个细节是菊次郎对流浪小说家的态度。当小说家给正男讲北斗星的故事时，菊次郎站在一旁，随着内容的深入，他的身姿越来越恭敬，眼神也越来越敬重。他就像换了一个人，有了敬畏，也有了期待，好像有什么东西正在缓缓植入他荒漠一般的心里。结尾处，正男欢快地跑向自己的未来，菊次郎如释重负地转向自己的生活。带着原生家庭伤痕的两个人，在这样一个夏天，在共同的相处中，及时地修正并修复了自己，并最终和人生和解。

所以啊，不要被一些消费热点的自媒体号洗脑了，把不幸的原生家庭当作我们拒绝成长的借口，而忽略了自己应该承担的内核。其实，决定我们人生方向的，从来都不是什么原生家庭，而是我们的选择。记住，到了一定的年龄，你就是自己的屋檐，再也无法另找地方躲雨了。

（司志政摘自《青春美文》2018年4月B）

【素材分析】我之为我，一方面源自于原生家庭的塑造，另一方面则取决于我的主观努力。就像菊次郎，在陪伴正男找妈妈的奇妙之旅中，他观照过去，及时修复了自己的内心创伤。他的经历告诉我们，只要正视过去，摆脱束缚，完全可以走出阴影，在阳光下自由呼吸。

【速用名言】

1.幼儿比如幼苗，培养得宜，方能发芽滋长，否则幼年受了损伤，很难成材。——中国教育家陶行知

2.父母要想培养一个健康的人格，就一定要营造一个轻松和睦的家庭。——中国心理学家 武志红

（特约教师 周长会）