神态描写，主要指的是对人物的面部表情的描写。

《孔乙己》中，有对孔乙己的多角度的丰富的神态描写。如：

睁大眼睛的样子：

他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”

青筋绽出的情态：

“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”

不屑置辩的神气：

孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你當真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。

颓唐不安的模样：

他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色……

极其惋惜的样子：

孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。

很像恳求的眼色：

“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。

这些神态描写，大多数用于表现孔乙己在酒客们取笑时的瞬间反应。

这些神态描写，重在表现孔乙己脸色、眼神和面部表情的变化。

这些神态描写，表达的技巧主要在于修饰语的运用;孔乙己那睁大眼睛的样子、青筋绽出的情态、不屑置辩的神气、颓唐不安的模样、极其惋惜的表情、恳求掌柜的眼色——鲁迅先生对孔乙己神态的描写，用的是“淡墨”，每一处都极简洁，决不渲染、铺叙;但每一处都是“重彩”，无一不表现了作者笔下的人物形象的构图美，又无一不真实地显现了孔乙己彼时彼地生动微妙的心理活动。

在具体的故事情节氛围中，《孔乙己》遣词造句的准确与生动，给读者以极有魅力的艺术享受。作者让笔墨至简的白描，产生了最大的艺术张力，表现出余味无穷的美的韵致。最后是评价、议论、抒情。

这样的“美文”，既有形式美，又有内容美。从写作借鉴来看，这“篇”美文，有着层层精细的铺垫，有着详略有致的精彩描写，它是描写人物美姿、赞美人物高超技能的好范文。

现在请同学们在《从百草园到三味书屋》中寻觅出一篇短文，它的标题是：老师不回答我的问题。