景物描写也称环境描写，环境一般是指作品所表现的时代社会背景和具体的生活场景，这二者又与自然景物联结在一起。我们在写作中，特别是写景的文章，如何运用恰当的方法，把景物写得栩栩如生，如诗如画地再现自然景色、表现人物的性格特征、推动故事情节的发展等，是一个很重要的问题。当我们不知道该如何描写景物，或者写出来的景物毫无艺术性，缺少形象性、具体性时，从名著中去学习借鉴不失为一种有效的方法。
【经典呈现】
一刻钟过去；太阳下山了，但树林里还很明亮；空气洁净而透明。鸟雀唧唧啾啾地鸣啭着；幼嫩的青草闪耀着绿宝石一样的怡人光彩……您就等待着。树林里渐渐昏暗下来；晚霞的红光慢慢从树根、树干向上移去，越升越高，从几乎还是光秃秃的低处的枝干升到纹丝不动、还在沉睡的梢头……不久，就连最高处的树梢也失去了光彩；嫣红的天空逐渐变成蓝色。树林的气息越来越浓，微微流动着一股暖暖的潮气；吹进来的微风在您身边静息了。鸟儿渐渐睡去——它们不是一下子一起睡着，而是由于种类的不同而有先有后：最初安静下来的是燕雀，过一会儿是知更鸟，然后是黄鵐。树林里越来越暗。树木渐渐融合在一起，变成一团越来越黑的庞然大物；湛蓝的天空上害羞似的闪烁着最初的星星。鸟儿都睡着了，只有红尾鴝和啄木鸟还偶尔睡眼惺忪地鸣叫几声……现在连它们也沉寂下来了。
——选自屠格涅夫《猎人笔记》
【技法赏析】
《猎人笔记》中有着大量的精彩生动的景色描写，这段文字描写的是黄昏时候的景色。作者抓住黄昏时刻的景色特征，细致而具体地加以描写。先从太阳下山写去，点明时间已是黄昏。接着选取了鸟雀、青草、晚霞等景物来描写。特别对树林的变化做了详细描绘——由原先的洁净透明到逐渐变成蓝色，再到越来越暗，直到天空出现星星。作者用景物的变化来暗示时间的变化，一层层地加以渲染。
为了写出黄昏的景色特征，作者抓住了鸟雀的变化来写，从鸟儿开始的“唧唧啾啾地鸣啭着”，再写到“鸟儿渐渐睡去”，写鸟儿睡去，又有层次感，先安静下来的是燕雀，接着是知更鸟，然后是黄鵐。描写中还采用比喻、拟人等修辞手法，使景物描写更有具体形象，增加了文章的生动性和传神性。譬如写“青草闪耀着绿宝石一样的怡人光彩”“湛蓝的天空上害羞似的闪烁着最初的星星”，读来会让人产生丰富的想象，表现出一种优美宁静的意境美。
【仿写片段】
在这静静的水面上，布满了大大小小的荷叶，翠色欲滴，像是放满了密密麻麻的绿伞似的，把水面遮得不透露一点儿水的痕迹，裹得严严实实的。在几片荷叶中总会冒出一两朵宝莲灯般的荷花：有的全都绽放了；有的则害羞得只展开了两三片花瓣；而有的还只是含苞待放。这时一阵风吹来，荷花变成了一个个亭亭玉立的仙女，她们身穿着洁白的裙子在水面上翩翩起舞，舞姿是那么优雅，让人沉浸在其中；荷叶就像是碧绿的波痕，叶子底下的平静的水也开始泛起了一层层的涟漪，若隐若现地可以看出水的颜色来。慢慢地，知了声越来越低，越来越小，不知不觉，黄昏来了，月亮来了，月光下，再去看那朵朵荷花，它们也像幼小的婴孩一样，缩了缩花瓣，就像婴孩裹紧了衣服一样，慢慢地睡着了。
【经典呈现】
半轮斜挂着的下弦月完全是惨白的，在天空中显出没有气力的神情，并且像是衰弱得不能走动，只在天空待着，它也是受到拘束的，被天空和肃杀之气麻木了的向人间散布一种枯涩暗淡的光，它那种每次月望以后散给我们的了无生气的灰色微光。
——选自莫泊桑《爱情》
【技法赏析】
王国维说：“一切景语皆情语。”选文中景色的肃杀、暗淡、惨白、衰微与人的失落、悲伤、低沉的感情水乳交融，景为情设，情因景显。月是“惨白的，在天空中显示出没有力气的神情”，明显是把月当作人来写，赋予月以人的性格特征。
【仿写片段】
春天说到就到，未等困于学业中的我发觉，就悄无声息地来到我们身边。瞧！那田野中的油菜花，吐出了星星点点的鹅黄色，整个土地就像披着一块金黄的毯子，和风习习，阵阵扑鼻的菜花香引来无数的小蜜蜂，追逐着，嬉戏着，忙碌地采花粉，碧波荡漾的油菜花，盛开着花的海洋。忽然，田野里越过一道黑影——那是一个小男孩举着转动的风车跑过，留下一片清脆的欢笑声。这样生机勃勃的春天，让人忘却了所有的烦恼，我不由得甩开了身上的书包，追着那个风车，一路奔跑撒欢儿去了。
【经典呈现】
六月十五日那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已像下了火。一些似云非云、似雾非雾的灰气低低的浮在空中，使人觉得憋气……街上的柳树像病了似的，叶子挂着一层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采地低垂着。马路上一个水滴也沒有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺路门前的铜牌也好像要被晒化。
——选自老舍《骆驼祥子》
【技法赏析】
选文描写的是天气的炎热，采用了正面描写与侧面描写相结合的方式，正面描写“天热得发了狂。太阳一出来，地上已像下了火”，侧面从柳树、马路、老城、狗、骡马、小贩们、柏油路、铺路门前的铜牌等景物描写中突出天气的炎热干燥。
选文中，作者写柳树“像病了似的”，“枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。”写出了柳树在烈日下的情态，拟人化手法的运用，更为传神。比喻、拟人、夸张等修辞的综合运用，也使得景物更为具体可感，形象生动。
作者写景，也不纯粹写景，对烈日的描写，更是为了表现祥子烈日下拉车的艰辛和生活的悲苦。
【仿写片段】
外婆家的后院，是我童年时的乐园。院子里种着花卉树木，有芙蓉花、玉兰花，还有美人蕉、凤仙花，更有那嫣红的牡丹。每当花儿绽放的时候，成群的蝴蝶在花丛中嗡嗡地闹着，蜜蜂们更是像遇见了世外桃源一般，从老远赶来了。
一场雨过后，院子里更加的迷人，红的、黄的、紫的，各色花瓣上，沾满了晶莹的雨滴，显得更加艳丽动人。置身在外婆家的院子里，仿佛来到了一个花的世界，每当此刻，外婆的脸上，总是笑呵呵的。
【技法梳理】
一、写景首先要进行细致的观察。描写景物，关键是要能抓住景物的特征。如何才能抓住景物特征？靠的是日常生活中练就的观察能力。细心观察的第一步是确立好观察点。在一个固定的观察点上，要学会变换观察角度，或远观、或近看、或仰视、或俯瞰，就像一个摄影师，把镜头一会儿拉远，一会儿拉近，一会儿俯拍，一会儿仰拍，这样观察景物才全面。其次就是抓住景物的特征。只有抓住景物的特征，才能与别的事物区别开来。朱自清在《春》一文中写春雨，“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼罩着一层薄烟。”这就是抓住春雨的细密多亮等特点来写。
二、描写景物要讲究顺序，一般可以采用空间顺序、时间顺序、逻辑顺序。空间顺序的安排有两种情况：一是选取固定观察点，按视线移动的顺序，依次描写各位置上的景物；二是不取固定观察点，采用游览顺序，其优势是层次清晰，犹如摄影、绘画。采用时间顺序的优势在于能描绘出景物的变化。再是描写景物要富有层次感，选文第一个就是这样，写出了黄昏景色的层次，渐渐变化的层次。再如《荷塘月色》描写月色下的荷花时，从视觉上看到了“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的……”，从嗅觉上“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。最后一句还运用了“通感”的修辞，让这个句子有着独特的韵味。
三、写景时要做到动静结合。以静来凸显动的活力与灵动，以动来衬托静的柔婉与淡雅，正所谓“静如处子，动如脱兔”，这样你写出的景色才会传神动人。如王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写；山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。
四、写景还要掌握一定的方法与技巧。白描与细描是常用的写景方法，还要注意静态描写与动态描写、正面描写与侧面描写相结合等，此外，还可以用拟人、比喻、夸张、象征等手法来写景。如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，沒有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底，而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。