作家、《蜗居》《安家》《心术》编剧六六，再次站上了风口浪尖。

前往武汉进行采风、为创作寻找“素材”的她，从2020年3月8日开始逐日记录在武汉的见闻，发表评论和感想。但她的某些话引发了争议。其中最受诟病的一句，是她3月9日在日记中所写的“幸亏我来了，再不来素材就没了”。

“幸亏”“素材”……这无疑很违和。

单从这句话来看，武汉市民承受的痛苦，人们40多天的坚持，于她而言只是“素材”。她的采风被看成“专程”去武汉“消费苦难”的行为，引发巨大争议，也就不可避免了。

时评一：《世界华人周刊》

毋庸置疑，没有哪个作家会严谨到，每一篇文章里的措辞都恰如其分，每一个修辞都运用得体，每一处逻辑都无懈可击的程度，也没有哪个人能达到完美无瑕、滴水不漏的境界。但我想，有些时候，无关措辞，无关高标，而是你心里和骨子里的素养和修为会决定你去如何表达，如何去行事。

尊重是从一个人的内心流淌出来的，悲悯也是。如果没有，也许只能释放出不自知的傲慢与冷漠，以及莫名其妙的优越感。旅美作家宋晓亮说过：“要用横平竖直的汉字，去讴歌平凡，赞美普通;用你手中的笔去讴歌真善美，写假恶丑，写灾难的起因，写悲苦的过程，秉笔直书，不惑不惧。”

即便摒弃了一个作家宏大的叙事要求和堂皇的社会责任担当，她至少应该懂得恪守的一点是：把自己当人的同时，把别人也当人。

这就意味着，每个独特的个体，无论是置身什么样的处境， 都被赋予了同样的人格、权利与尊严。

时评二：张丰

六六是被邀约前往武汉的，为的是创作。她在文章中声称，自己曾经拒绝过两次邀请，她说“我不喜欢吃人血馒头……要我去邀功唱赞，我做不到”，而被邀第三次时，她说，“我不能仅靠几篇网络文章就搞创作，我要有真情实感，我需要去一线找那个打动我的人和事。”

至少从字里行间，六六表明了本意，不是去“吃人血馒头”。

尽管如此，她在记录武汉行程的文字中，那些无意中透露出来的情绪和言辞，还是刺痛了不少公众。“幸亏我来了，再不来素材就没了”，“幸亏”这个词，就引发了不少读者的不适。这是一个旁观者、“开发者”的视角，这样一种庆幸的背后，似乎还隐藏着一种冷漠。

或许在六六看来，这是创作所必需的冷静、客观，但在“疫情”还没有完全结束的时候，这种“幸亏”，与面对大疫该有的情感不搭，显得太轻佻。

这样的轻佻，还体现在她更多的文字中。

如六六在文中记录了这样一件小事，讲小区业委会给居民送鱼，“刚刚回来酒店，发现隔壁小区广场上人声鼎沸，以为要闹暴动”，这种反应，也让人觉得她对武汉缺乏了解。

这篇文章在公号上的标题是“采访结束的彩蛋”，也让人感到不快。“彩蛋”是人们在观看综艺节目时常用的词，表达轻松愉快的心情，用来形容武汉人的生活，并不太恰当。

六六是国内著名编剧，素来以言辞锋利著称。尤其是在有关婆媳关系、家庭矛盾的话题中，她的锋利相当吸引人。但在面对疫情的时候，她的某些锋利语调，或许就有些不合适了，有时还有可能会伤到自己。

如有网友留言，说她在武汉的采风内容不应设置“赞赏”。她回应说，收入都会捐给一个基金会——这是很值得赞赏的。但她接下来又补了一句，“这个时候来武汉的，谁会在乎这点儿小钱？”这就是典型的六六式言论。“小钱”才捐给基金会吗？除了赞赏收入，还有“大钱”吗？这就是习惯在网上争论造成的后果。放在平常，这种“炫耀”没什么，但在当下，却让很多人怀疑她是否能够心平气和地做好编剧的工作。

这是她“创作”的一部分，在正常时候，这种先引来关注的做法是非常有效的，只是在面对疫情和苦难的時候，她的不当言行，多少有点让人感到不适。

我当然希望这种担忧是多余的，希望她至少是以严肃的态度，来认真对待这次剧本的创作，否则，她就真的“辜负”了武汉人民所遭受的这份苦难了。

（编辑：于智博）